13 Hours : critique de la pelle du devoir

AMERICA FUCK YEAH

Si vous êtes un fanatique de divertissement militaire, un amateur de grosses pétoires fumantes, ou un soutien inconditionnel de la politique de George Bush, le dernier Michael Bay va probablement vous offrir 2h24 de bonheur intense. Car sous ses airs de récit documentaire, emprunt de gravité désireux de témoigner du destin édifiant d'hommes exceptionnels, on tient là une des créations les plus ouvertement débiles de son auteur.

Un film qui explique frontalement que la vie d'un américain vaut (beaucoup) plus que celle de n'importe quel autre individu, que les Libyens (comprendre les arabes en général) sont au mieux des silhouettes quasiment animalisées, au pire des hordes de barbares aux yeux injectés de sang et que le fiasco qui amena à la mort de l'ambassadeur américain de Benghazi était en fait une belle réussite. C'est d'ailleurs sans doute cet aspect du film qui est le plus ridicule, voire le plus odieux.

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Michael Bay nous montre ainsi que le diplomate américain que tenteront vainement de sauver ses héros est quand même une grosse baltringue au comportement si imprudemment amical avec les indigènes qu'il menace la sécurité de bons américains. Une façon de dénigrer artificiellement le travail d'un ambassadeur pro-actif et de nous montrer combien nos héros sont de nobles combattants, quand il s'agit essentiellement de soldats de fortune chargés d'encadrer des barbouzes de la CIA.

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WAY OF THE GUN

Si vous adhérez au message ou pouvez le supporter, 13 Hours est un Bay Movie de bonne tenue, dont le budget raisonnable semble avoir forcé son auteur à questionner un peu l'utilisation de sa caméra. Pour un peu, on serait tenté de dire que l'on tient là une belle selle guerrière, bien démoulée et pas trop collante. En témoigne le jeu - bourrin mais maîtrisé - de Michael Bay avec nos repères de spectateurs. Après un premier assaut au montage frénétique, où l'espace, la géographie et l'action sont pulvérisés et nous projettent au coeur d'un conflit que les personnages ne comprennent pas et où ils n'ont aucun repère. L'effet est saisissant, happe le spectateur et le propulse en première ligne.

À la guerre comme à la guerre

Puis, alors que 13 Hours se transforme en film de siège et que les guerriers en déroute se retranchent, le réalisateur propose à nouveau une mise en scène fluide, beaucoup plus harmonieuse, qui permet à son récit de prendre un peu d'ampleur. C'est la partie la plus réussie du récit, celle où le cinéaste parvient à faire cohabiter son goût (et son génie) de la pyrotechnie délirante, son amour de la belle image et ses désirs de plans délirants. Le métrage a beau être trop long de 45 minutes, il recèle dans sa dernière heure quantité d'images souvent impressionnantes, parfois inédites, ainsi que quelques relectures des outrances favorites du metteur en scène (le plan du mortier directement issu de Pearl Harbor), qui font passer la pilule.