Cinquante nuances plus claires : critique qui fouette

CRÈME FOUETTÉE

Nous avions quitté le duo de flétans sadomasos, composé de Dakota Johnson et Jamie Dornan, sur le point de convoler en justes noces. C’est donc le premier objet du scénario que d’offrir au milliardaire (l’équivalent fortuné d’un bon vieux forceur du métro à l’ancienne) et à sa femme-enfant un zoli mariage et une lune de miel à la hauteur des standards publicitaires contemporains. Et de ce point de départ mollasson, le réalisateur James Foley (Fear, Dangereuse séduction) ne peut rien tirer, sinon l’aveu ridicule que la série n’a jamais eu pour objet une quelconque forme de subversion ou d’érotisme.

Deux acteurs à l’alchimie… palpable

Les « enjeux » de Barbie-Fessée et Ken-Importunator sont aussi transparents que leurs interprétations : épousailles, reproductions, et chasses aux vilains amants revendicateurs. Soit un programme sidérant de conservatisme, de classicisme, conventionnel jusqu’à la moelle, dont les protagonistes semblent plus émoustillés par la découverte d’un jet-ski flambant neuf, d’une parure de diamants ou d’un jet privé, que par le déluge charnel promis par le marketing du film.

Un récit corseté

TEUBÉ-SM

Cette chair tristoune, désormais quasiment absente du scénario, est d’autant plus absurde que tout ce qui pourrait pimenter à nouveau la relation censément subversive de Mr et Mrs Grey est systématiquement considéré comme antagoniste et révoltant. Un homme éconduit, envahissant, agressif et menaçant (ce qu’était Christian dans l’essentiel du premier film) ? Le scénario le transforme en bad guy de mauvaise série télé. Une concurrente lubrique et libidineuse ? Elle est ratiboisée en deux répliques.

Un film soucieux de déjouer les clichés

Sans sexe, sans séduction ni danger, l’érotisme est une nouvelle fois aux abonnés absents, et ce n’est pas l’alchimie entre les comédiens – dont on sent que le moindre contact physique prolongé provoque une nausée perceptible –, qui va y changer quoi que ce soit. Du coup, reste un catalogue musical qui renseigne assez précisément sur les modes contemporaines d’une partie du public, ainsi qu’un étalage de sexualité robotique, qui révèle que quand des exécutifs cokés jusqu’aux paupières essaient d’imaginer les fantasmes de leurs contemporains, le résultat tient plus du missionnaire somnambule que de la tornade sensuelle.