Skyscraper : critique pas aux normes

BOURRIN BRIDÉ

Dans une récente campagne publicitaire, Skyscraper s’affichait pastichant les codes visuels des affiches de La Tour infernale et Piège de cristal. Deux standards du cinéma à grand spectacle, soit le récit d’une catastrophe implacable, et la mésaventure remuante d’un héros malgré lui toujours prêt à remplir quelques boîtes crâniennes de plomb fondu pour les fêtes. Deux types de mécanismes instantanément paralysés par les exigences du spectacle Johnsonien.

Ce bon Dwayne a beau être tanké comme le colosse de Rhodes un soir de Fête de la viande, ses aspirations héroïques le portent plus du côté du nounours dégoulinant de sucre que du côté des empailleurs de terroristes à mains nues. Ainsi, le métrage s’efforce de le dispenser de tout acte véritablement violent, préférant en faire un sauveur shooté aux adoucissants pour sous-vêtements délicats plutôt qu’un redresseur de torts.

La seule scène authentiquement réussie du film

Ultime symptôme du refus de la star d’infliger la moindre souffrance, dans une séquence où elle maintient à la seule force de ses petits bras un pont sur le point de s’écrouler, c’est son épouse (Neve Campbell) qui découpe du méchant comme une grande, dans une tentative artificielle de ne pas réserver au seul mâle alpha la primauté de l’action. Ce genre de petits accomodements thématiques pulullent dans Skyscraper et entament progressivement l’immersion du spectateur, au fur et à mesure que la caméra dévoile combien elle est incapable d’appréhender les figures imposées du genre.

Mini Dwayne

À PIED PAR LA CHINE

Collaborateur de Dwayne Johnson depuis Agents presque secrets, le réalisateur Rawson Marshall Thurber est à ce point décontenancé par sa mission qu’il ne songe même pas à déchirer la chemise de son héros pour user de cette masse musculaire qui nous fait si souvent le confondre avec un éléphanteau.

Incapable d’appréhender la physicalité comme un moteur de la mise en scène, il se contente d’enregistrer mollement les gesticulations sur fond vert de Johnson, montées en alternance avec des plans de foule applaudissant le bonhomme, des fois que le public, anesthésié par la mollesse de l’ensemble, ne sache trop comment réagir. Il faut dire que le malheureux doit se débattre avec un autre écueil de taille : pensé pour draguer le public asiatique et chinois en particulier, Skyscraper, dont l’action se déroule à Hong Kong, ne peut laisser libre cours aux outrances traditionnelles du genre.

Dwayne, le surhomme qui ne se départ jamais de sa chemise

Pour s’incruster dans ce marché local, le blockbuster passe donc son temps à rendre hommage aux autorités chinoises, au cours d’apartés publicitaires qui ralentissent l’action et s’avèrent atrocement voyants. De même, impossible de laisser notre gros Dwayne transformer des autochtones en pâtés de campagne.

On lui opposera donc d’improbables cambrioleurs d’Europe de l’Ouest employés par les triades (si si) et un vilain mâle blanc américain traître à la patrie, le seul à avoir droit à une déculottée digne de ce nom, dans une tentative de détourner les habituels reproches formulés contre le genre (xénophobie, stéréotypes divers et variés, impérialisme…) si épaisse qu’elle en devient risible, puis anti-spectaculaire.

Arrête de faire le pont Dwayne…

TOUR DE RANCE

Ecrasé par sa star, enkysté dans un schéma de production politiquement correct jusqu’au ridicule, Skyscraper flirte régulièrement avec le Z positronique, notamment lors des cinquante minutes nécessaires au scénario pour initier l’action et projeter son héros au cœur du gratte-ciel en titre. Mais une fois arrivé à destination, le film délivre quelques séquences de grimpe divertissantes, et réussit même quelques très beaux effets de perspective.

Miroir, mon gros miroir…

Grâce à un rythme qui a la politesse de ne pas s’appesantir – en même temps, dans une super-production où les clefs USB ressemblent à des shurikens de pochette surprise, mieux vaut avancer tambour-battant – l’ensemble se suit sans déplaisir, à défaut de procurer quelque excitation que ce soit. En résulte donc un divertissement indigent et hygiénisé, quoique indolore, tel que Johnson semble désormais envisager l’essentiel de sa production.