Kin : le commencement – critique Verminator

LE DÉTROIT DE GUNBRALTAR

Dans cette Amérique de friche industrielle, pour laquelle la crise ne s’est jamais arrêtée, un adolescent récupère et revend les rares matériaux alentours encore exploitables. Chez lui, il doit faire face à un père veuf, intransigeant et aussi psychologue qu’une mine antipersonnelle. Le retour de son frère aîné après six ans de prison n’arrange pas les choses. Irresponsable et impulsif, Jimmy n’est revenu que pour annoncer qu’il a contracté une dette de protection qu’il ne pourra honorer à un caïd local, branché trafic d’armes.

Un quotidien en pleine déliquescence

Dans un premier temps, Kin : le commencement établit habilement son décor. Si le film entend raccrocher les wagons avec l’esthétique néon en vogue, les canons des années 80 et la veine super-héroïque contemporaine, plutôt que d’établir sa greffe n’importe où, il se plonge tête la première dans un ghetto urbain en pleine gueule de bois. Les passions sont tristes, l’avenir obstrué, la violence prête à surgir à chaque instant. Pour un peu, on se demande si, de manière encore plus assumée que dans le Chronicle de Josh Trank, on ne va pas assister à une relecture d’Akira, propulsée dans un néo-Detroit au bord de l’écroulement.

Cette entrée en matière est d’autant plus réussie que la photo de Larkin Seiple (récemment à l’œuvre sur le clip très remarqué This is America de Childish Gambino alias Donald Glover) nappe l’image d’un faux naturalisme très cinégénique, lequel fait parfaitement écho à la musique de Mogwai. Certains comédiens ne sont pas en reste, notamment Zoë Kravitz et Jack Reynor, qui n’atténuent jamais les failles de leurs personnages de losers inconscients.

First moron shooter

VERMINATOR : LE RENONCEMENT

Mais ces nobles intentions sont rapidement fracassées par un scénario aussi facile que paresseux. Qu’une œuvre s’inspire fortement de celles qui l’ont précédé n’a rien de foncièrement original, mais Kin : le commencement procède avec un je-m’en-foutisme rarement atteint. Recyclant jusqu’aux décors de Terminator, le métrage, sitôt sa course-poursuite centrale mise en place, se contente de remâcher les thèmes et concepts du chef-d’œuvre de James Cameron.

Plus embarrassant encore, cette histoire, qui s’efforce en progressant de ne rien raconter et de tourner autour du pot – « le commencement » veille à conserver ses munitions pour d’hypothétiques suites – verse dans une complaisance vis-à-vis de la violence totalement hors sujet, puisque Kin transforme son innocent héros en sorte de super-bourrin, dont le seul talent est d’avoir dégotté par hasard une arme extraterrestre.

« Waouh frangin, tu tues super bien les gens ! »

Sans doute troublé par le surjeu grotesque d’un James Franco une nouvelle fois en roue libre, le jeune Myles Truitt se contente de sourire en massacrant tout ce qui l’entoure, alors que la caméra s’attarde inlassablement sur sa pétoire cosmique.

Moteur et McGuffin de l’intrigue, présenté comme une bénédiction capable de sauver et racheter toutes les situations, le calibre de l’espace témoigne malgré lui d’un trouble symbolique typiquement américain, poussé ici dans des retranchements ridicules, jusqu’à faire du meurtre de sang froid un levier humoristique fun. Glaçant de bêtise.