Marie Stuart, Reine d’Écosse : critique de la reine Margot

À LA FIN, C’EST POUR LE TRÔNE

Souveraines et antagonistes, les deux héroïnes de Marie Stuart sont interprétées par Saoirse Ronan et Margot Robbie, et c’est dans la confrontation de ce duo inattendu que le film puise l’essentiel de sa sève. Loin de se contenter superficiellement de gagner des galons supplémentaires de respectabilité hollywoodienne, Robbie s’empare de la Reine Elisabeth avec un mélange de colère contenue, de maîtrise, et de sens du tragique qui forcent le respect.

Marie Stuart face à la Ligue du LOL

C’est d’ailleurs sur elle que repose une bonne partie du dispositif dramaturgique de cette nouvelle version, puisqu’elle incarne ici une femme de pouvoir, dont la situation va être remise en cause alors que les hommes qui saturent son entourage entendent la pousser à affronter sa cousine. Ces femmes se seraient-elles entretuées à cause des mâles ne pouvant tolérer leurs présences concomitantes sur les trônes d’Ecosse et d’Angleterre ? N’aspiraient-elles pas à une issue qui réclame de séparer moins de têtes et de cous ?

Chacun jugera de la pertinence historique de cette relecture, mais une chose est sûre, cette approche se révèle parfaitement pensée par Josie Rourke, qui en tire toute la substantifique moelle. Et si la cinéaste laisse parfois trop sentir son héritage théâtral (plusieurs scènes sont aussi élégamment composées que rigides), la précision de sa direction d’actrices est admirable. Ainsi, c’est un plaisir continu que d’assister aux affrontements indirects de ces deux personnalités puissantes, culminant dans une rencontre historiquement fantaisiste, mais dramatiquement explosive.

Margot Robbie/Elisabeth 1ere

REINE DES CAUSSES ?

On n’en voudra pas à Marie Stuart, Reine d’Écosse de violer l’histoire avec des gravillons, car c’est pour lui faire de beaux enfants. Malheureusement, si l’intention est là, on sent régulièrement combien le métrage manque de lâcher-prise. En effet, le scénario ne s’encombrant jamais de la réalité historique, on se dit plus d’une fois qu’il n’use pas assez de la liberté qu’il pourrait s’accorder, et demeure étonnamment timoré.

Sans doute désireux de ne pas s’aliéner le public amateur de fictions costumées élégantes et bien élevées, Marie Stuart a trop souvent le doigt sur la couture, paraît toujours retenir la furie qui bouillonne chez ses comédiennes ou affleure entre les lignes du scénario. Un constat d’autant plus regrettable qu’il ne fait que s’accentuer alors que progresse l’intrigue, comme si Josie Rourke allait à reculons vers une conclusion qu’elle sent bien trop sage et programmatique. En témoigne les scènes concluant la destinée tragique de Marie Stuart, aussi plastiquement abouties qu’émotionnellement asséchées, quand tout le premier mouvement du film laissait espérer une formidable éruption funeste.