Hypnotic : critique du plus drôle des sous-Inception

Robert utilise hypnose

À la lecture du pitch d’Hypnotic, on pourrait croire que Robert Rodriguez et son coscénariste Max Borenstein (Godzilla, Kong : Skull Island) ont voulu rendre hommage aux techniques mentales Jedi. Chronologiquement, ça tient la route puisque le réalisateur des Aventures de Shark Boy et Lava Girl aurait commencé à plancher sur le scénario en 2002, soit à l’apogée de la période L’Amour est dans le pré de George Lucas (oui, L’Attaque des clones).

Jugez plutôt : traumatisé par la disparition de sa fille, un détective tombe, au cours d’une enquête, sur un conflit entre super-hypnotiseurs (les… « hypnotiques », oui oui) capables de persuader quiconque de faire ce qu’ils veulent d’une simple phrase.

Si vous vous dites que c’est la porte ouverte à tout et n’importe quoi, vous ne savez pas à quel point. Passé 25 minutes de métrage et au détour d’un dialogue explicatif lunaire mené par une Alice Braga à peu près aussi paumée que son personnage, le film part complètement en vrille, parfois même au sens propre. Les twists s’enchainent à un rythme métronomique, en dépit du bon sens voire des règles instaurées par le scénario trois scènes auparavant. Peu à peu les pouvoirs des « hypnotiques » égalent ceux de Doctor Strange, le serrage de mâchoire de Ben Affleck atteint les 3 tonnes/cm et le thriller télévisuel ridicule tourne au gros délire absurde.

« Ce ne sont pas les droïdes que vous recherchez »

Les antagonistes peuvent façonner la perception des héros à leur guise (qu’ils soient réceptifs ou pas, apparemment…), quitte à enchainer les incohérences. Donc chaque rencontre, chaque dialogue, chaque séquence s’achève avec une révélation pseudo-fracassante qui vient tout remettre en question… mais rien en perspective. Car dans un monde où chaque personnage est capable de transformer la réalité à sa guise, ou à la guise du scénario, plus rien n’a de sens et toute forme de suspense ou même de surprise est annihilée. Jusqu’à une scène post-générique tenant plus de l’ultime doigt d’honneur puéril que du cliffhanger haletant.

Un gigantesque foutoir qui en ferait presque une déclinaison bis du trop vite oublié Trance de Danny Boyle, lequel prenait justement soin de diluer la santé mentale et la morale de ses personnages dans un sac de noeuds narratif. Toutefois, le gros twist survenant après une heure dresse plutôt un parallèle peu original avec l’artifice du cinéma populaire, lui-même un leurre usant de décors et de fonds verts pour tromper sa victime. 

« Tu ne vends pas de bâtons de la mort »

Incepcon

Sauf que les inspirations de l’illustre metteur en scène de Spy Kids: Armageddon (patience, ça arrive) ne sont pas à chercher chez George Lucas, mais bien chez… Alfred Hitchcock. Ce n’est évidemment pas la critique qui le dit, mais l’intéressé lui-même, qui qualifiait chez Collider son oeuvre, fruit d’une longue maturation parait-il, de « Hitchcock sous stéroïdes« , rien que ça. Et c’est justement parce qu’il se prend autant au sérieux qu’il évite d’ajouter un navet à sa très aléatoire filmographie.

Hypnotic est un pastiche involontaire, non pas du style Hitchcock ou même du film noir (dont il tente pourtant d’émuler l’esthétique à coups d’étalonnage maronnasse et de néons verts) mais bien du techno-thriller des années 2000 qui se la pète et convoque des références un peu au pif.

Des personnages-fonction unilatéraux qui se perdent dans des rouages scénaristiques improbables avec pour objectif d’épater le spectateur plutôt que de le divertir, des poursuites motorisées bâclées, une BO synthétique qui agrémente chaque réplique-révélation d’un bourdonnement grave, le tout dans un laps de temps aussi serré que le muscle ptérygoïdien médial de Ben Affleck (1h32 générique compris !) : c’est un bingo.

« Ton truc mental ça marche pas avec moi »

Bien évidemment, personne ne s’est gêné pour le comparer avec les plus gros succès d’un des seuls réalisateurs à vraiment maitriser l’exercice : Christopher Nolan. Difficile de ne pas repérer l’approche méta, la mise en scène, les visions familiales baignées de soleil, la surenchère narrative, le jeu sur la perception et surtout les visions de sol pliées (ici en version « j’ai bu trop de tequila ») d’Inception. Sous couvert de rendre hommage au maître du suspens, Rodriguez braconne impunément sur les terres de Nolan.

En tant que parodie de ses imitateurs, Hypnotic est efficace malgré lui, et c’est ce qui le rend étrangement regardable, a fortiori avec quelques amis sous la main. Nolan lui-même étant passé à autre chose, sa sortie n’en est que délicieusement anachronique et son bide monumental (moins de 10 millions de dollars de recettes dans le monde à l’heure où ces lignes sont écrites, pour un budget improbable de 60-80 millions) plus drôle. Au pays de l’Oncle Sam, Warner n’a pas encore le monopole des sorties de route.