Cannes 2021 : on a vu Suprêmes, le biopic sur le groupe de rap NTM

Comme (presque) chaque année, Cannes bat son plein, et fait déferler sur la Croisette des centaines de films plus ou moins attendus. Après une ouverture sensationnelle avec Annette, le festival dévoile un peu plus ses films chaque jour. L’heure pour nous de vous livrer notre avis à chaud sur Suprêmes, biopic sur le groupe français de rap NTM et séance de minuit attendue au tournant.

La promesse d’un embrasement ?

De quoi ça parle ? 1988. Didier Morville vit de petits vols et vagabonde. Bruno Lopes bosse avec son père dans le bâtiment. Mais le reste du temps, il graffe dans les tunnels du métro avec leur bande de potes, seul moyen d’expression pour ces jeunes des quartiers défavorisés pour s’exprimer. Jusqu’au jour où Didier et Bruno, alias Joey Starr et Kool Shen, décident d’écrire des textes de rap pour formuler la colère des banlieues. C’est la naissance d’un groupe qui deviendra culte : Suprême NTM.

Parle à leur main rage

C’était comment ? Produit, entre autres, par Sony et Columbia (excusez du peu), il était attendu ce retour sur la naissance de NTM, l’éminence du rap français qui a révolutionné la musique de l’Hexagone ; et a priori, Suprêmes devrait plaire aux fans du groupe mené par Kool Shen et Joey Starr. En 1h52, la réalisatrice Audrey Estrougo saisit l’ascension du duo-trio (d’abord « trentuor ») entre 1988 et 1992 en montrant toute l’affection qu’elle porte pour les deux chanteurs, décrits presque exclusivement sous leurs plus beaux jours.

C’est peut-être la limite de son métrage qui manque clairement d’un point de vue fort sur les deux jeunes artistes. Avec, en son centre, un duo au nom aussi furieux que provocateur, Suprêmes aurait probablement pu (du ?) être plus enragé, exalté, endiablé. Sauf que Audrey Estrougo et sa co-scénariste Marcia Romano ne choisissent jamais vraiment entre la réflexion profonde sur le parcours du duo ou la relation de leur naissance avec la rébellion banlieusarde qui grondait à l’époque (et gronde toujours).

Le scénario tente, ici ou là, de lier la petite histoire de NTM à la grande Histoire de la France des années 90 (le film s’ouvre sur un discours de Mitterrand, contient plusieurs images d’archives d’émeutes…), mais rien ne colle vraiment et en ne décidant jamais vraiment ce qu’il veut être, le film survole tout et ne développe pas grand-chose. De fait, en manquant d’identité et de point de vue, Suprêmes suit les traces du biopic classico-classique, proche de la simple fiche Wikipedia. 

Un duo qui impressionne

Et c’est dommage, parce que pour son sixième film (cinq ans après le fade La Taularde et un passage par l’univers de la série), Estrougo a acquis une plus grande maîtrise de sa caméra. Perclus de bonnes idées de mise en scène, notamment en enchaînant les plans-séquences, le long-métrage offre de jolies scènes inventives, ou au moins raccord avec l’envie de liberté que dégagent les chansons de NTM (ce concert improvisé qui s’embrase aux lumières des phares des bagnoles avant de prendre de la hauteur).

Mieux encore, le long-métrage peut surtout compter sur son superbe casting. Théo Christine et Sandor Funtek, respectivement Joey Starr et Kool Shen, forment un duo du tonnerre, d’une complicité affolante et d’une énergie à toute épreuve. Assurément, ils sont l’âme de Suprêmes. Alors forcément, on se prend à regretter que le récit soit si balisé, quand il aurait largement pu surfer sur leur vitalité pour tout dynamiter.

Et ça sort quand ? Dès le 24 novembre dans les salles françaises.