Ragnarök saison 3 : critique d’un énorme foutage de gueule sur Netflix

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Il ne s’agira pas de patienter bien longtemps pour que les premières lacunes de cette nouvelle salve d’épisodes se fassent ressentir, alors tant qu’à faire, autant plonger tête la première dans la fange : que diable s’est-il passé ? La question est plus littérale que cynique, et ça n’en est que plus désolant. 

D’emblée, le spectateur a la désagréable sensation d’avoir manqué un épisode entre le final de la saison 2 et les premières minutes de la saison 3. Il serait facile d’imputer cette confusion aux deux années séparant les deux évènements sur Netflix, mais que nenni. En réalité, une année entière s’est écoulée dans la petite ville d’Edda, mais cela, la série ne sera pas encline à le révéler de suite. Ce qui est, au mieux, un parti pris douteux, au pire le produit d’une soirée trop arrosée entre scénaristes.

Les exécutifs en direction du bar le plus proche 

Mais d’un autre côté, puisqu’un peu de mystère n’a jamais tué personne, pourquoi pas ? Non, sérieusement, pourquoi pas ? Pourquoi ne pas introduire de nouveaux personnages sans préambule aucun, et les installer confortablement dans les vies de chaque protagoniste sans laisser à qui que soit la chance de s’attacher (ou non) à eux ?

Pourquoi ne pas bousculer les dynamiques entre les uns et les autres sans autre raison que celle d’un bon vouloir énigmatique et d’une poignée d’obligations narratives ? Pourquoi ne pas introduire de nouveaux enjeux sortis de nulle part et auxquels il est désormais crucial de se plier sans le moindre plaidoyer de la part de quiconque ? 

« Je suis censé t’aimer, mais je te connais depuis deux minutes »

Il n’y a pas trente-six réponses à ces diverses questions, et d’aucuns seraient en mesure d’arguer que toutes se rejoignent : il n’y en a point. Rien ne peut justifier les retournements de situations figurés tout au long de ces six nouveaux épisodes, si ce n’est, à la grande limite, un coup de fil passé à la va-vite stipulant que cette saison serait la dernière.

En réalité, l’ensemble est si incohérent qu’il en devient inutilement difficile à regarder, tant et si bien que le spectateur aura tôt fait de s’interroger sur le pourquoi du comment plutôt que de se laisser aller au récit. Ou plus simplement, de se saisir de son alcool le moins cher et de tenter un cul sec à chaque absurdité ou indigence narrative, histoire d’ajouter un côté ludique à l’expérience.  

Oh no

mythologie nordique pour les (très) nuls

Après deux premières saisons relativement correctes, lesquelles se sont appliquées à bien établir les rapports entre sa diégèse et divers éléments de la mythologie nordique, ces nouveaux épisodes décident de brusquement changer de régime. Ce qui, en soi, n’a rien de dramatique, si tant est que l’on s’y prenne avec adresse. Bien évidemment, ça n’est pas le cas de Ragnarök puisque tout s’enchaîne simultanément beaucoup trop rapidement pour que quoi que ce soit ait du sens, et beaucoup trop lentement pour assurer une forme d’engagement ou une autre.

En réalité, c’est à croire que quelqu’un a laissé un cahier des charges en salle d’écriture, l’a échangé avec le bon sens, et a fermé la porte à clef en repartant. D’un coup d’un seul, la caractérisation de Magne s’envole par la fenêtre. Soumis à l’emprise de Mjöllnir, repensé pour l’occasion comme une version 2.0 de l’Anneau Unique, le pauvre bougre se mue peu à peu en Gollum à barbe à la botte de Saxa (si, si). La démarche est curieuse, pour le dire poliment, et vaguement récupérée par l’interprète du personnage, étrangement convaincant dans le rôle de son propre jumeau maléfique. 

Allez, dites bye bye à tout sentiment positif

Et en parlant justement d’ambiguïté morale, Laurits est définitivement le dommage collatéral le plus navrant de cette troisième saison. Une réalité d’autant plus douloureuse à accepter que la réincarnation de Loki était l’un des rares éléments franchement séduisants et charismatiques de la série. 

Désormais relégué au rang d’arrière-pensée glorifiée, l’unique personnage à être mi-Dieu mi-géant n’est plus que l’ombre de lui-même. Ses séquences se résument peu ou prou à nourrir son ténia-serpent au bord du lac et pleurnicher dans le col de son nouvel amoureux (sur lequel on ne s’attardera pas davantage, puisqu’il apporte autant d’intérêt au récit qu’une fourchette à un bol de soupe).

Et bien lisse, la soupe

Si tout cela ne donne pas bien envie de connaître l’issue du Ragnarök titulaire, le sort réservé à la famille Jutul achèvera probablement de décourager le spectateur le plus téméraire. Initialement présentés comme une puissante famille d’industriels et jötnars plurimillénaires, les fameux Géants perdent ici toute once de superbe, réduits à l’impuissance la plus totale sans qu’on sache bien pourquoi.

Certes, le marteau-frisbee désormais forgé, les trois malheureux ont raisonnablement le droit de craindre pour leur statut et leurs vies. Néanmoins, le sentiment de terreur profonde que leur inspire l’objet entre les mains de Magne laisse gentiment dubitatif, et les manigances élaborées par la suite en vue de lui retirer l’arme des mains n’inspirent rien de beaucoup plus glorieux.

RIP

grands dieux, non

Si Ragnarök s’était contentée de jeter par la fenêtre ses trois qualités et d’achever son récit avec la dextérité d’un bambin découvrant le feutre, il aurait été possible de s’en accommoder. Il aurait été possible d’éteindre Netflix, de réfléchir un instant au gloubi-boulga narratif de cette troisième saison, soupirer un coup et passer définitivement à autre chose. Mais non, cela aurait été bien trop simple. Quelqu’un, quelque part, a préféré choisir la violence en choisissant sur quelle note achever la série.

S’il n’est nullement question de dévoiler les retors du twist final entre ces lignes, il s’agira néanmoins d’en adresser l’indigence quelques secondes. Que les producteurs de la série n’assument plus leur propre rejeton, qu’ils ignorent comment boucler l’aventure, ou décident tout simplement de jeter le bébé avec l’eau du bain est une chose. Mais rien ne justifie ou n’excuse ce genre de retournement à la mord-moi-le-noeud.

Haha. Non

Pas si cela contredit tout ce qui a été construit jusque là sans la moindre recherche de continuité, ou explication quelconque. Et encore moins si rien de ce qui a été figuré tout au long des six épisodes de cette ultime saison n’a été pensé pour qu’une obscure logique puisse être observée malgré tout. Les détails de ce retournement de dernière minute sont en soi bien assez aberrants pour que la série ne feigne pas en avoir étudié les implications plus d’une demi-seconde.

À titre de comparaison, la bataille finale de Twilight était plus profonde et plus intelligemment construite que ce pitoyable bazar. C’est d’autant plus insolent qu’à ses débuts en 2020, la série prétendait à une métaphore et critique sociale, politique, et écologique. Un concept désormais lâchement abandonné comme on laisse son chien sur le bord de la route pour s’en aller en vacances.

A-t-on vu pire au département des foutages de gueule ? Très franchement, jury et jurés débattent encore la question. 

La saison 3 de Ragnarök est disponible en intégralité à compter du 24 août